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撰文 | 徐鲁青
编辑 | 姜妍
2023年，世界电影迎来了诞生130周年，中国电影则庆祝了120周年。在这悠久的历史背景下，上海国际电影节（上影节）以电影为桥梁，深度推动不同地区、不同民族之间的电影文化交流与互鉴。作为电影文化的重要平台，上影节今年展出了多个具有影响力的单元，包括金爵奖主竞赛、亚洲新人、纪录片、动画片与短片等，其中有38部世界首映、8部国际首映以及3部亚洲首映。在这其中，本文将重点介绍一部在本届电影节期间上映的作品——《黑，红，黄》，并为您带来详细的影评分析。
《黑，红，黄》影评
电影的名称《黑，红，黄》所代表的不仅是色彩，更是情感与文化的交织。影片的开头，一位工匠手中缠绕的羊毛线穿过织机，逐渐织出一张美丽的吉尔吉斯挂毯。这挂毯不仅仅是一件工艺品，更象征着时光的流转、历史的沉淀。挂毯的编织过程根据季节变化进行，而这段历程的时间往往远远超过四季，甚至可以延续一生。
在吉尔吉斯文化中，毛毡地毯（如Ala-kiyiz和Shyrdak）是生活和文明的核心象征。在寒冷的冬天，气温常常低至零下四十度，毛毡地毯不仅仅是用来保暖的工具，更承载了无数代人的回忆。每一条毛毡地毯的编织，都凝聚着社区女性的集体劳动，妇女们共同努力，从一根红线开始，最终将一张完整的地毯织成。
展开剩余62%影片中的主人公图尔杜古尔，是一位技艺精湛的地毯织工。她穿行于山谷间，逐户为村民编织地毯，并在每一个家中找到了不同的故事线。当她来到主角家时，正值阳光正好照射在院子里，家庭的一幕幕纷争开始显现。影片中的女主人不满情绪的积累逐渐显现，原来在前苏联解体后，原本的集体农庄已不复存在，男人曾经熟练的骑马技艺在新市场环境中毫无用武之地，无法为家庭换来一头奶牛。而女人则思索着实用的选择，打算卖掉老马，换一头奶牛来改善生活。两人的争执越来越频繁，反映出社会变迁对个人和家庭的影响。
电影的情绪通过地毯的织纹逐步展开，随着每一根线的缠绕，情感逐渐累积。影片通过不同的色彩来区分故事的层次，黑色代表土地和男性的象征，红色则是充满感性的女性色彩，黄色则代表着温暖的阳光与爱情的萌芽。影片的三段式结构正是通过这三种颜色的编排，展现了人物内心世界的波动与情感的变化。在影后的采访中，导演阿克坦·阿布德卡雷科夫表示：“黑色代表的是男人的力量，红色则充满感性和热烈，黄色则象征着爱情和温暖。无论这种情感是否被世俗接纳，它依然能发光发热，影响着每个人。”
电影的情感处理方式如同吉尔吉斯民歌那般深情缓慢：“沙漠里的五朵荆棘花如此美丽，我不敢看你。”男人的出轨、女人的偷情、老人去世等情节本可以拍得跌宕起伏，但导演选择通过一种宁静的方式叙述这些复杂的情感。电影中，那些本该是高潮的片段，镜头却巧妙地避开了直接表现，而是将目光投向吉尔吉斯的大自然，流淌的河水、苍茫的山峦与尘土，仿佛是对生活中那种无法言说的深沉感受的回应。就像编织一张巨大的地毯，最终完成的图案中藏匿着无声的情感与历史。
《黑，红，黄》是导演阿克坦·阿布德卡雷科夫的最新作品。他被誉为吉尔吉斯斯坦电影的代表人物，早年执导的《吉尔吉斯少年行》被认为是该国独立后的首部自主电影，而他的上一部作品《我的记忆》也曾在2022年上海电影节放映。阿布德卡雷科夫的作品总是深刻反映社会变迁与个人命运的交织，《黑，红，黄》也不例外，它通过细腻的情感描绘和丰富的象征意味，让观众感受到传统与现代、个人与社会之间的深刻对话。
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